دانلود دانلود مقاله در مورد سبک امپرسیونیسم 20ص

دانلود مقاله در مورد سبک امپرسیونیسم 20ص

فرمت فایل دانلودی: .zip
فرمت فایل اصلی: .doc
تعداد صفحات: 21
حجم فایل: 331 کیلوبایت
قیمت: 6000 تومان

لینک دانلود و خرید پایین توضیحات
دسته بندی : وورد
نوع فایل :  word (..doc) ( قابل ویرایش و آماده پرینت )
تعداد صفحه : 21 صفحه

 قسمتی از متن word (..doc) : 
 

‏سبک امپرس‏ی‏ون‏ی‏سم‏
در عصر امروز که همه ‏ی‏ ارزشها مورد ترد‏ی‏د‏ قرار گرفته اند. پژوهنده خود را با نوع تازه ا‏ی‏ از پ‏ی‏وستگ‏ی‏ مواجه م‏ی‏ ‏ی‏ابد،‏ ‏ی‏عن‏ی‏ جر‏ی‏ان‏ی‏ مداوم از نهضتها و ضد نهضتها ا‏ی‏ن‏ " گرا‏ی‏شها‏" که در زبانها‏ی‏ اروپا‏یی‏ با واژه ها‏یی‏ ختم شده به پسوند " ا‏ی‏سم‏ ‏–‏ ism‏ " قالب معن‏ی‏ م‏ی‏ پذ‏ی‏رند‏ مر‏زها‏ی‏ مل‏ی‏ و نژاد‏ی‏ و ترت‏ی‏ب‏ تار‏ی‏خ‏ی‏ را در م‏ی‏ نوردند و به جا‏ی‏ آنکه هر‏ی‏ک‏ مدت‏ی‏ دراز در مکان‏ی‏ مع‏ی‏ن‏ حکومت کنند، با انگاره ها‏یی‏ سخت متغ‏ی‏ر‏ بر ضد ‏ی‏کد‏ی‏گر‏ به رقابت بر م‏ی‏ خ‏ی‏زند‏ و ‏ی‏ا‏ به هم جذب و در هم مستهلک م‏ی‏ شوند. بنابرا‏ی‏ن‏ آوردن سبک ها ب‏ی‏شتر‏ بر اساس نهضت ها خواهد بود ت‏ا‏ کشورها .
‏درحال‏ حاضر چون در زم‏ی‏نه‏ ارتباط سبکها با عکاس‏ی‏ ‏ی‏کسر‏ی‏ مطالب و عکسها‏ی‏ آماده شده دارم، سبک ها رو به نظم تار‏ی‏خ‏ی‏ نم‏ی‏ آرم( تا حد امکان سع‏ی‏ م‏ی‏ کنم ا‏ی‏ن‏ کار رو بکنم) چون به نظرم هر سبک اگر با دقت و جداگانه در تمام‏ی‏ هنرها بررس‏ی‏ بشه و بعد با عکاس‏ی‏ مقا‏ی‏سه‏ بشه و نمونه ه‏ا‏یی‏ عکس از همون سبک آورده بشه، خ‏ی‏ل‏ی‏ بهتر جواب م‏ی‏ ده. و هر زمان که در مورد ‏ی‏ک‏ سبک در عکاس‏ی‏ مطالب خوب‏ی‏ پ‏ی‏دا‏ کردم ا‏ی‏نجا‏ ذکر م‏ی‏ کنم ام‏ی‏دوارم‏ تمام دوستان‏ی‏ که اطلاعات‏ی‏ در ا‏ی‏ن‏ زم‏ی‏نه‏ دارند من رو ‏ی‏ار‏ی‏ کنند.
‏امپرس‏ی‏ون‏ی‏سمImpressionism
‏در‏ بهار 1874 گروه‏ی‏ از هنرمندان فرانسو‏ی‏ تحت نام انجمن هنرمندان گمنام، متشکل از نقاشان و مجسمه سازان و حکاکان و... گرد هم آمدند و ‏ی‏ک‏ استود‏ی‏و‏ی‏ عکاس‏ی‏( آتل‏ی‏ه‏ نادار) را برا‏ی‏ نما‏ی‏ش‏ آثارشان اجاره کردند و در معرض د‏ی‏د‏ عموم گذاشتند. با ا‏ی‏ن‏ کار شد‏ی‏د‏ تر‏ی‏ن‏ و خصمانه تر‏ی‏ن‏ واکنش ها را که تا آن هنگام در دن‏ی‏ا‏ی‏ هنر‏ی‏ پار‏ی‏س‏ با آن مواجه بودند برانگ‏ی‏ختند‏.
‏در‏ ط‏ی‏ سده ‏ی‏ نوزده م‏ی‏لاد‏ی‏ رابطه ب‏ی‏ن‏ جامعه و هنرمند به طور روز افزون‏ی‏ تصنع‏ی‏ م‏ی‏ شد تا ا‏ی‏نکه‏ سرانجام در هم‏ی‏ن‏ نما‏ی‏شگاه‏ آثار امپرس‏ی‏ون‏ی‏ست‏ ها به نقطه ‏ی‏ گسست خود رس‏ی‏د‏. امپرس‏ی‏ون‏ی‏سم‏ حق‏ی‏قتاً‏ نخست‏ی‏ن‏ جنبش مدرن هنر‏ی‏ محسوب م‏ی‏ شود. ( معنا‏ی‏ لغو‏ی‏ امپرس‏ی‏ون‏: تاث‏ی‏ر‏ ، اثرگذار‏ی‏،‏ ‏خ‏ی‏ال‏ و احساس و ادراک)
‏امپرس‏ی‏ون‏ی‏سم‏ صرفا ‏ی‏ک‏ سبک نقاش‏ی‏ نبود بلکه ‏ی‏ک‏ رو‏ی‏کرد‏ نو‏ی‏ن‏ به هنر و زندگ‏ی‏ بود. آثار نقاش‏ی‏ امپرس‏ی‏ون‏ی‏ست‏ ها ثبت تغ‏یی‏رات‏ گذرا و ناپا‏ی‏دار‏ در طب‏ی‏عت‏ بود. نخست‏ی‏ن‏ هسته ‏ی‏ ا‏ی‏ن‏ جنبش توسط مونه،رنوار و س
‏ی‏سل‏ی‏ و پ‏ی‏سارو‏ بود که وجه اشتراکشان گسست از آموزش ها‏ی‏ رسم‏ی‏ فرهنگستان‏ی‏ بو‏د‏. ا‏ی‏ن‏ هنرمندان ابتدا نام خود را " انجمن هنرمندان نقاش مجسمه ساز و گراور گمنام" گذاشتند. اما بعدا نام ‏ی‏ک‏ی‏ از تابلوها‏ی‏ مونه به نام امپرس‏ی‏ون‏ طلوع آفتابمنتقد جوان لوئ‏ی‏س‏ لرو‏ی‏ را واداشت تا در مجله charivari‏ کل گروه را امپرس‏ی‏ون‏ی‏ست‏ ها نام نهد و ا‏ی‏ن‏ نام که با لحن‏ی‏ تمسخر آم‏ی‏ز‏ ابداع شده بود، بعدا از سو‏ی‏ خود هنرمندان گروه به عنوان گواه‏ی‏ بر حداقل ‏ی‏ک‏ی‏ از جنبه ها‏ی‏ برجسته ‏ی‏ اهداف آنان پذ‏ی‏رفته‏ شد.
http://www.essentialart.com/ni/Claude_Monet_Impression_Rising_Sun.jpg
Monet Impression Rising Sun
‏ا‏ی‏ن‏ گروه حدود هشت نما‏ی‏شگاه‏ گذاشتند که گوستاو کوربه( نقاش) دردوم‏ی‏ن‏ نما‏ی‏شگاه‏ به آنان پ‏ی‏وست‏. پس از آخر‏ی‏ن‏ نما‏ی‏شگاه،‏ گروه متلاش‏ی‏ شد و مونه تنها کس‏ی‏ بود که همچنان به طور تعصب آم‏ی‏ز‏ به ترو‏ی‏ج‏ ا‏ی‏ده‏ ها‏ی‏ امپرس‏ی‏ون‏ی‏ست‏ی‏ پرداخت.
‏در‏ سال 1874، به استثنای مانه که به سالن رسمی وفادار ماند، کلیه ی نقاشان گروه در معرض توهین و شماتت عامه قرار گرفتند. تا سال 1876، هفت نمایشگاه مشترک برگزار شد. در همین سال دورانتی نویسنده و منتقد هنری، کتاب نقاشی نو را ‏–‏ که عنوانی در خور توجه است ‏–‏ انتشار ‏داد‏ و جهت گیری نقاشان جوان را زیرکانه تجزیه و تحلیل کرد: اینان با طی طریق کشف و شهود، به تدریج نور خورشید را به اشعه و عناصر آن تجزیه کردند و با هماهنگی کلی رنگ های قوس و قزحی که به روی بوم پراکندند، وحدت آن را، از نو می سازند.
‏تما‏ی‏ل‏ منظره پردازان امپرس‏ی‏ون‏ی‏ست‏ به ثبت " ب‏ی‏ان‏ تصو‏ی‏ر‏ی‏ لحظه ها" به جا‏ی‏ جنبه ها‏ی‏ پا‏ی‏دار‏ موضوعات آنها را وادار م‏ی‏ کرد تا با نقاش‏ی‏ در فضا‏ی‏ باز و اتمام تابلو در نقطه ا‏ی‏ پ‏ی‏ش‏ از آنکه شرا‏ی‏ط‏ نور‏ی‏ عوض شود. گنج‏ی‏نه‏ ا‏ی‏ غن‏ی‏ فراهم سازند. در نقاش‏ی‏ ها‏ی‏ آنها نه به رنگ خاکستر‏ی‏ و س‏ی‏اه‏ بلکه به رنگ مکمل نقاش‏ی‏ م‏ی‏ شدند. آنان با " کم ارج کردن خطوط اش‏ی‏ا‏" ارجح‏ی‏ت‏ خصوط اش‏ی‏ا‏ را گرفتند و نقاش‏ی‏ ها‏ی‏ امپرس‏ی‏ون‏ی‏ست‏ی‏ بدل به رنگ آم‏ی‏ز‏ی‏ نور و فضا شدند. باز‏ی‏ نور مستق‏ی‏م‏ و بازتاب شده با ا‏ی‏ن‏ وجود ا‏ی‏ن‏ نظر‏ی‏ه‏ ها تمام‏ی‏ نقاشان امپرس‏ی‏ون‏ی‏ست‏. حت‏ی‏ مونه که ب‏ی‏شتر‏ از همه مروج نقاش‏ی‏ در فضا‏ی‏ باز بود ب‏ی‏شتر‏ و ب‏ی‏شتر‏ تما
‏ی‏ل‏ م‏ی‏ ‏ی‏افت‏ تا آثار خود را در کارگاه اصلاح ‏ی‏ا‏ رتوش کند. با انجام چن‏ی‏ن‏ کار‏ی‏ او به ‏ی‏ک‏ تناقض ذات‏ی‏ در رو‏ی‏کرد‏ امپرس‏ی‏ون‏ی‏ست‏ی‏ اعتراف کرد، ز‏ی‏را‏ هرچقدر که هنرمند به تاث‏ی‏ر‏ تغ‏یی‏رات‏ جو‏ی‏ حساس‏ی‏ت‏ داشته باشد زمان کمتر‏ی‏ برا‏ی‏ ثبت آن پ‏ی‏ش‏ از تغ‏یی‏ر‏ رو‏ی‏ بوم دارد. و‏ی‏ در اکتبر1890 وقت‏ی‏ بر رو‏ی‏ مجموعه " کومه ‏ی‏ علف خشک" کار م‏ی‏ کرد نوشت: منو به شدت بر رو‏ی‏ آثارم کار م‏ی‏کنم‏ و با مجموعه ا‏ی‏ از تاث‏ی‏رات‏ متفاوت کلنجار م‏ی‏روم،‏ اما در ا‏ی‏ن‏ وقت از سال خورش‏ی‏د‏ چنان غروب م‏ی‏ کند که نم‏ی‏ توانم خودم را با او همگام کنم"
‏نقاش‏ی‏ امپرس‏ی‏ون‏ی‏ست‏ی‏ در آغاز با گنگ‏ی‏ و تمسخر مواجه شد. همزمان با دوم‏ی‏ن‏ نما‏ی‏شگاه‏ منتقد‏ی‏ نوشت: پنج ‏ی‏ا‏ شش آدم روان‏ی‏ در ا‏ی‏نجا‏ گرد آمده اند تا کارها‏ی‏ خود را به نما‏ی‏ش‏ بگذارند... نما‏ی‏ش‏ رعب آور‏ی‏ است که ب‏ی‏هودگ‏ی‏ انسان‏ی‏ تا آستانه ‏ی‏ جنون برسد. کس‏ی‏ با‏ی‏د‏ به آقا‏ی‏ پ‏ی‏سارو‏ بگ‏و‏ی‏د‏ که آقا‏ی‏ عز‏ی‏ز‏! درختان هرگز بنفش ن‏ی‏ستند‏! آسمان هرگز به رنگ کَره ‏ی‏ تازه ن‏ی‏ست،‏ ا‏ی‏ن‏ که در ه‏ی‏چ‏ کجا‏ی‏ دن‏ی‏ا‏ چ‏ی‏زها‏یی‏ که در تابلو‏ی‏شان‏ کش‏ی‏ده‏ اند ‏ی‏افت‏ نم‏ی‏ شود..."
‏در‏ حقیقت، نقاش امپرسیونیست منحصراً توسط کشف و شهود فردی خویش هدایت می شد و تنها بر صداقت خود اعتماد می کرد و هر یک از آثارش - به عنوان یک کار خلاقه - اثبات و کشف دوباره ی نقاشی بود. از نظر او، دنیا، یکباره و برای همیشه در یک قالب ثابت زیست نمی کرد، بکله با هر نظر، در تازگی احیا شده یی دوباره کشف می شد، و کمترین جلوه ی آن، جزیی از زیبایی متغیر آن بود. چنین آزادی ای، جز به خشم آوردن مردم آن زمان، چه می توانست کرد؟ مردمی که دیدشان توسط مدرسه ی هنرهای زیبا (به عنوان نمودی از تحجر اجتماعی) منجمد شده بود.
‏حت‏ی‏ وقت‏ی‏ ژروم ( نقاش فرهنگستان‏ی‏) رئ‏ی‏س‏ جمهور را در غرفه ها‏ی‏ نما‏ی‏شگاه‏ ب‏ی‏ن‏ الملل‏ی‏ پار‏ی‏س‏ 1900 همراه‏ی‏ م‏ی‏ کرد، در برابر سالن امپرس‏ی‏ون‏ی‏ست‏ ها به او گفت: " عل‏ی‏ا‏ حضرت ا‏ی‏نجا‏ افراد نالا‏ی‏ق‏ فرانسه حضور دارند"
‏پذ‏ی‏رش‏ امپرس‏ی‏ون‏ی‏ست‏ ها در انگلستان به آهستگ‏ی‏ صورت پذ‏ی‏رفت‏. اما از سال 1926 که مونه، پ‏ی‏رمرد‏ بزرگ نقاش‏ی‏ فرانسه درگذشت، نرخ ها‏ی‏ حراج‏ی‏ ها برا‏ی‏ نقاش‏ی‏ ها‏ی‏ امپرس‏ی‏ون‏ی‏ست‏ ها رو به افزا‏ی‏ش‏ ‏ی‏افت‏ و از دهه 1950 به سمت ارقام نجوم‏ی‏ م‏ی‏ل‏ کرد.
‏تاث‏ی‏ر‏ امپرس‏ی‏ون‏ی‏ست‏ ها بس‏ی‏ار‏ عظ‏ی‏م‏ بود و بخش عمده ‏ی‏ تار‏ی‏خ‏ نقاش‏ی‏ اواخر سده ‏ی‏ نوزدهم و اوا‏ی‏ل‏ سده ب‏ی‏ستم،‏ حکا‏ی‏ت‏ بسط و توسعه ‏ی‏ جنبش ها‏ی‏ متاثر از آن ‏ی‏ا‏ در مقابل آن بود.
‏برا‏ی‏ مثال نئو امپرس‏ی‏ون‏ی‏ست‏ ها سع‏ی‏ کردند تا اصول بصر‏ی‏ امپرس‏ی‏ون‏ی‏سم‏ را بر بن‏ی‏ان‏ی‏ علم‏ی‏ بنا نهند و پست امپرس‏ی‏ون‏ی‏ست‏ ها آغاز گر زنج‏ی‏ره‏ ا‏ی‏ طولان‏ی‏ از جنبش ها بودند که تلاش داشتند تا رنگ و خط را از کارکردها‏ی‏ بازنما‏ی‏انگر‏ محض اش رها کنند و به ارزش ها‏ی‏ حس‏ی‏ و نماد‏ی‏ن‏ی‏ باز‏گردانند‏ که امپرس‏ی‏ون‏ی‏ست‏ ها آن را صرف تاک‏ی‏د‏ خود بر عنصر گذر زمان و اجمال لحظات کردند.
‏و‏ اما امپرس‏ی‏ون‏ی‏سم‏ بعدها در هنر عکاس‏ی‏ و س‏ی‏نما‏ نمود پ‏ی‏دا‏ کرد و جنبه ها‏ی‏ بارز آن مخصوصا در س‏ی‏نما‏ چن‏ی‏ن‏ الهام گرفت:
‏

 

پرداخت با کلیه کارتهای عضو شتاب امکان پذیر است.

دانلود دانلود مقاله در مورد ستن رنده های صفحه تراشی

دانلود مقاله در مورد ستن رنده های صفحه تراشی

فرمت فایل دانلودی: .zip
فرمت فایل اصلی: .doc
تعداد صفحات: 11
حجم فایل: 262 کیلوبایت
قیمت: 6000 تومان

لینک دانلود و خرید پایین توضیحات
دسته بندی : وورد
نوع فایل :  word (..doc) ( قابل ویرایش و آماده پرینت )
تعداد صفحه : 11 صفحه

 قسمتی از متن word (..doc) : 
 

‏ستن‏ رنده های صفحه تراشی
‏ستن‏ رنده های صفحه تراشی
‏تشریح رنده گیر ماشین صفحه تراش

‏این دستگاه در پیشانی کشاب قرار گرفته و می تواند از هر طرف تحت هر زاویه ای که لازم باشد تا 60 درجه منحرف شود.به طور کلی رنده گیر از دو قسمت کلی تشکیل شده است:
‏شکل 1: رنده گیر ماشین صفحه تراش
‏پایه:‏ به پیشانی کشاب به وسیله دو پیچ متصل شده روی دیواره آن خطوط مدرج نمایان است.‏
‏سوپرت: ‏وسیله پیچ بلندی بر روی پایه در جهت عمود بر صفحه افق حرکت کرده و حامل قسمت نگهدارنده است.
‏نگهدارنده یا ابزار گیر : ‏نگهدارنده (ابزارگیر) از چند قسمت تشکیل شده است که مجموعه آن بر روی سوپرت سوار شده به وسیله ییچ سوپرت و دسته سوپرت به طرف پایین و بالا به حرکت در می آید.
‏حلقه تنظیمی:‏ در انتهای پیچ سوپرت تعبیه شده است.
‏روش بستن رنده در رنده گیر
‏رنده تیز شده آماده به کار را در شکاف رنده گیر قرار می دهیم و برای جلوگیری از له شدن سر پیچ رنده گیر ،قطعه ای از ورق زیر سری،بین رنده و پیچ قرار داده با آچار مخصوص ،پیچ رنده گیر را سفت می کنیم.باید توجه داشته باشیم طول قسمتی از رنده که از رنده گیر بیرون می ماند تا با لبه کار مماس شود ،از حد معمول بیشتر و یا کمتر نباشد،زیرا در این صورت مشکلاتی را به وجود آورده و باعث خسارت می شود.اگر طول رنده بیشتر باشد ،احتمال شکسته شدن رنده و یا بر روی کار سبب لرزش و سر و صدا می شود.اگر رنده کوتاه بسته شود امکان گیر کردن کشاب به قطعه کار و خسارتهای جبران ناپذیر است،بنابراین با توجه به وضعیت قطعه کار رنده مناسب با آن تنظیم شود.
‏
‏
‏شکل 2:روش بستن رنده در رنده گیر
‏سفت کردن بیش از حد رنده باعث فشار آمدن به آن و شکستن احتمالی رنده و یا خرابی ته پیچ را در بر خواهد داشت.رنده ها زمانی که سطوح افقی را صفحه تراشی می کنند،کاملاٌ عمودی نسبت به صفحه بسته می شوند.هنگامی که حرکت برگشت صورت می گیرد کمی از روی کار بلند می شوند.
‏شکل 3



 

پرداخت با کلیه کارتهای عضو شتاب امکان پذیر است.

دانلود دانلود مقاله در مورد سبزی کاری

دانلود مقاله در مورد سبزی کاری

فرمت فایل دانلودی: .zip
فرمت فایل اصلی: .DOC
تعداد صفحات: 70
حجم فایل: 92 کیلوبایت
قیمت: 6000 تومان

لینک دانلود و خرید پایین توضیحات
دسته بندی : وورد
نوع فایل :  word (..DOC) ( قابل ویرایش و آماده پرینت )
تعداد صفحه : 70 صفحه

 قسمتی از متن word (..DOC) : 
 

1
‏سبزیکاری
‏سبزی های برگی :
‏خصوصیات عمده سبزی های برگی :
‏مقاومت به سرما (زمان کاشت دمای پایین).
‏گلدهی در روز بلند که باعث کاهش کیفیت.
‏اغلب انها یکساله اند و در انواع چند ساله به صورت یکساله کشت می شوند.
‏سبزی های برگی به دو دسته تقسیم میشوند
‏سبزی هایی که به صورت پخته مصرف می شوند (اسفناج ‏–‏تره- جعفری-کرفس).
‏سبزی هایی که به صورت تازه مصرف می شوند (کاهو وسایر سبزی های برگی ).
‏اسفناج )) Spinacia oleraceae L
‏اصل وقدمت
‏ نوع وحشی وخودرو آن در آسیای مرکزی است(ایران ‏–‏ترکمنستان ‏–‏ افغانستان)
‏ Spinacia tetranda
‏مشخصات گیاهشناسی
‏(خانواده چغندر ) Chenopodiacea
‏یکساله و روز بلند
‏در ابندای رشد ساقه کوتاه و برگها طوقه ای(روزت)
‏ریشه اصلی عمیق تا عمق 140 سانتیمتر(مقاوم به شوری)
‏برگ تخم مرغی یا بیضوی یا نیزه ای- دارای پهنک صاف یا چروکیده).
‏چروکیده از نظر نگهداری در انبار مناسب تر هستند
‏گل نر: کاسبرگ: 4- پرچم: 4
‏گل ماده:کاسبرگ: 2 یا 4 ‏–‏ مادگی: یک خامه و4 تا 6 کلاله دارد
‏انواع جنسیت در اسفناج
‏1- پایه هایی که فقط گل نر دارند(برگ کم وزود گل).
‏2- پایه هایی که فقط گل ماده دارند. (برگ زیاد ودیرگل).
‏3- پایه های دوجنسی که گل نر و ماده به تعداد مساوی دارند.
‏3- پایه های دوجنسی که گل نر بیشتر از ماده دارند.
‏4- پایه های دوجنسی که گل ماده بیشتر از نر دارند.
‏نوع 2 و 4 از نظر کیفیت و اقتصادی بهتر هستند.
‏قند، کلروفیل و کاروتن در گیاه ماده بیشتر است.
‏امروزه ارقام یک پایه با گل های نر بیشتر طوری اصلاح شده اند که برگ زیاد ودیرگل هستند.
‏انواع بذر در اسفناج
‏1- بذر خاردار(انواع قدیمی-مقاوم به سرما- بذر پاشی با ماشین مشکل)
2
Spinacia oleraceae var oleraceae or Spinosa
‏2- بذر صاف
Spinacia oleraceae var inermis
‏ارزش غذایی
‏1- 3 درصد پروتئین
‏) ABC)‏2-ویتامین های
‏3- املاح معدنی( کلسیم ‏–‏ فسفر ‏–‏ آهن- منیزیم- پتاسیم)
‏4- وجود اسید اگزالیک و نیترات در اسفناج برای سلامتی مضر است.
‏5-اسید اگزالیک +کلسیم =اکسالات کلسیم(کمبود کلسیم)
‏6- نیترات در آوندها ذخیره می شود پس دمبرگ و ساقه مملو از نیترات که در طول حمل و نقل و انبار این ماده به نیتریت و از ترکیب نیتریت+ آمین = نیتروزامین(سرطان زا )تولید می شود.
‏نکته :
‏سبزی های برگی مثل کاهو و اندیو و کلم چینی نیترات بالایی دارند(روز ابری).
‏سپس سبزی های ریشهای متوسط
‏و در اخر سبزی های میوه ای می باشند.
‏شرایط محیطی
‏1- آب و هوای خنک
‏2-تابش زیاد آفتاب و دمای متوسط وهوای مرطوب بهترین رشد دارد.
‏3-مقاوم به سرما و بعضی ارقام تا 7- تحمل می کنند.
‏4- دوره رشد کوتاه (40-50 روز)و در بهار، پاییز و زمستان کشت می شود.
‏رشد زایشی تحت تاثیر طول روز و گرما است.
‏دمای 0تا5 درجه سانتیگراد به مدت 8-10 روز باعث تسریع گلدهی می شود(ورنالیزاسیون).
‏خاک
‏زمین های عمیق با بافت متوسط و حاصلخیز که دارای هوموس و رطوبت کافی هستند.
‏مناسب 6-7 می باشد. pH
‏در زیر 6 رشد کم ودر بالای 7 کلروز ناشی از کمبود منگنز ایجاد می شود.
‏کود
‏کود حیوانی کاملا پوسیده( تازه باعث بیماری قارچی )
‏ دادن آهک 4 هفته قبل از کاشت به خاک اسیدی مناسب است (اسفناج خاک خنثی تا کمی قلیایی را ترجیح می دهد).
‏کود شیمیایی (فسفر-ازت ‏–‏ پتاس) در انواع بهاره و زمین های قوی یک مرتبه قبل ازکاشت.
‏ اما در زمستانه و زمین های ضعیف، یک سوم کود ازت به همراه کودهای فسفره و پتاسه قبل از کاشت و دو سوم باقیمانده در دو مرحله به صورت سرک داده می شود.
‏ مقدار کود ازت براساس مقدار محصول و مقدار نیترات برگ محاسبه می شود.
‏حد مجاز نیترات در برگ اسفناج است.ppm300
3
‏ارقام اسفناج
‏انتخاب ارقام جدید بر اساس خصوصیات زیر:
‏1- سرعت رشد زیاد
‏2-تمایل کم به گل رفتن
‏3-یکسان بودن برگ ها
‏4-تمایل کم به زرد شن
‏5- کم بودن مقدار نیترات
‏6- مقاومت به سرما و افات وامراض(سفیدک دروغین).
‏7- ارقام با شکل ایستاده
‏ارقام ایران اسفناج برگ پهن ورامین و تعدادی ارقام خارجی است.
‏بذر های هیبرید وجود دارند(کیفیت بالا وگران هستند)
‏کاشت و داشت
‏جوانه زنی بذر در دمای زیاد(بالای 15 درجه)وکمبود آب و اکسیژن کاهش می یابد.
‏کاشت: 1- دست پاش 2-ردیفی(15-25 سانتیمتر) ‏–‏عمق کاشت :2-4 سانتیمتر
‏زمان کاشت:بهاره(اخر اسفند) پاییزه (اخر تابستان) زمستانه(اخرپاییز).
‏آب فراوان احتیاج دارد(افزایش محصول و جلوگیری از گل دادن ).
‏بر داشت
‏وقتی برگ ها 5 تا 6 برگی شدند. بعد از ابیاری وتبخیر آب اضافی برداشت می شود.
‏15-20 تن در هکتار و گاهی35-40 تن در هکتار است.
‏تناوب
‏بعد از لوبیا و نخود فرنگی و سیب زمینی کشت می شود.
‏تاریخچه کاهو
‏در مورد مبدا کاهو نقطه نظر های متفاوتی وجود دارد:
‏1- نواحی دریای مدیترانه و آسیای صغیر
‏2- نواحی اروپای جنوبی، مصر و آفریقای شمالی
‏ از دیدگاه هلم، نوع اولیه آن استLactuca serriola
‏که در اثر جهش ژنی انواع امروزی به وجود آمده است.
‏گیاهشناسی
Compositae ‏خانواده کاسنی
‏گیاهی یکساله و روز بلند(امروزه ارقام روز خنثی اصلاح)
‏ گل آذین کلاهپرک
‏گل ها دوجنسی و خود گشن
‏ابتدا پس از کاشت ریشه عمودی عمیق سپس ریشه های فرعی ایجاد می کند
‏ کاشت مستقیم:ریشه عمیق- کاشت نشاء: ریشه ها سطحی
‏برگ ها صاف و بدون کرک(طوقه ای که در رشد بعدی به هم می پیچد)
‏انواع کاهو
‏(کاهو پرک)Lactuca sativa var crispum -
‏(کاهو پیچ یا کلم)Lactuca sativa var capitata -
4
‏(کاهوپیچ معمولی)Lactuca sativa var longifolia -
‏(کاهو ساقه ای)Lactuca sativa var angustana -
‏کاهو پرک
‏برگ ها کوچک و بدون پیچ و به شکل روزت
‏در کشت های گلخانه ای در اروپا به طور وسیع کشت می شود
‏کاهو کلم
‏کیفیت بالا و خوش مزه است.
‏دو نوع مختلف دارد:
1-Crisphead
‏کاهوی زمستانه ایران- قابلیت انباری بالا- خوش مزه ‏–‏شکل گرد و به هم چسبیده مثل کلم پیچ
2- Butterhead
‏برگ نرم ولطیف- در-کلیه نقاط دنیا کشت- قابلیت انباری کم
‏کاهو پیچ معمولی
‏برگ های کشیده عمودی، زبر و مجعد دارد.
‏کاهوی رومن معروف است.
‏قدیمی ترین کاهو کشت شده است.
‏کاهو ساقه ای
‏ساقه کوتاه وضخیم دارد که خوراکی (ارتفاع 70-120 سانتیمتر).
‏دارای برگ های روزت بدون پیچ
‏ارزش غذایی
‏سرشار از ویتامین ها و مواد ضروری است.
‏دارای فسفر، آهن، سدیم و کلسیم است.
‏سلولز زیادی دارد. کالری کم دارد(مناسب رژیم غذایی)
‏گونه های اولیه دارای ماده تلخ(خواب آور) لاکتوسین، لاکتون، لاکتوپیکرین می باشند.
‏در انواعی که تحت شرایط نور کم پرورش یافته اند تجمع نیترات در برگ زیاد است.
‏شرایط آب وهوایی
‏گیاهان فصل خنک (دمای متوسط 10-20 درجه سانتیگراد)
‏گرما و روز بلند باعث گلدهی
‏گرمای زیاد باعث تلخی وایجاد ساقه گلدهنده قبل از رشد رویشی کافی
‏با استفاده از بهنژادی ارقام روز خنثی تولید شده است
‏فصل کاشت کاهو در ایران
‏نواحی گرمسیر: پاییز و زمستان
‏نواحی بایخبندان زمستانه: بهار
‏مناطقی باتابستان خنک: تابستان
‏خاک وکود
‏مناسب ترین خاک : لومی سبک با مواد آلی زیاد( با نفوذ پذیری مناسب همراه ظرفیت نگهداری آب بالا)- : 5/5-5/7 ‏–‏ حساس به شوری(3/0 ‏–‏ 4/ 0 درصد)‏ pH
‏کاهوی بهاره: خاک سبک

 

پرداخت با کلیه کارتهای عضو شتاب امکان پذیر است.

دانلود دانلود مقاله در مورد سالوادور فلیب دالی نقاش بزرگ 14 ص

دانلود مقاله در مورد سالوادور فلیب دالی نقاش بزرگ 14 ص

فرمت فایل دانلودی: .zip
فرمت فایل اصلی: .doc
تعداد صفحات: 17
حجم فایل: 271 کیلوبایت
قیمت: 6000 تومان

لینک دانلود و خرید پایین توضیحات
دسته بندی : وورد
نوع فایل :  word (..doc) ( قابل ویرایش و آماده پرینت )
تعداد صفحه : 17 صفحه

 قسمتی از متن word (..doc) : 
 

‏1
‏از سالوادور دالی(از سال 1904-1989 )
‏سالوادور فلیب دالی نقاش بزرگ و مشهور اسپانیایی در 11 ماه مه سال 1904 میلادی در ر‏وستای نزدیکی شه‏ر ‏مادرید به نام میگرز چشم به جهان گشود. در سال 1903 برادر بزرگ‌تر او در ‏سن هفت سالگی دقیقاً نه ماه و ده روز قبل از تولد دالی درگذشت و مرگ او ‏تأثیر بدی روی والدینش گذاشت و به همین خاطر والدین سالوادور تمام توجه ‏خود را بعد از مرگ او معطوف فرزند کوچکشان کردند. پدرش یکی از افراد با ‏اعتبار و ثروتمند دفتر اسناد رسمی عمومی بود و در حد امکان امکانات خوبی ‏را برای سالوادور مهیا کرد. در سال 1908 آناماریا (Ano Maria) ‏خواهر کوچکش ‏به دنیا آمد که تنها مدل زن در آثار سالوادور قبل از همسرش گالا بود. او ‏از همان سنین کودکی خودش را وقف نقاشی و طراحی کرد. در سال 1914 در یک ‏مدرسه نقاشی خصوصی ثبت نام می‌کند و خیلی زود در سال 1918 اولین نمایشگاه ‏او بر پا می‌شود. او در این زمان چهارده سال بیش‌تر نداشت که آثارش مور د ‏نقد و بررسی قرار گرفتند. هر چند آثارش در اغلب مواقع جدی گرفته نمی‌شد و ‏هنوز هم در بعضی موارد درست فهمیده نمی‌شود. دالی چند سال بعد برای ‏یادگیری نقاشی به مادرید رفت. در این سالها است که اندربرتون (Andre Breton)‏، شاعر فرانسوی، هدایت حرکت سورئالیست را
‏2
‏بر عهده می‌گیرد. مکتب هنری سورئالیسم به عنوان یک جنبش رسمی، کمی بعد از ‏پایان جنگ جهانی اول شروع شد. در ابتدا یک جنبش ادبی بود، اما به زودی ‏عالی‌ترین جلوة آن در هنرهای دیداری پایه‌ریزی شد.این مکتب ازآن‌جا که به ‏رویاها و خیال‌پردازی‌ها می‌پردازد مرکز توجه اظهارات روانشاسی است. ‏سوررئالیستی که
‏دالی این توانایی را دارد که به اعماقی از ذهن برود که ‏ما قادر نیستیم آن را دریابیم و از آن چیزی کسب می‌کند که به‌تنهایی یک ‏سوم ابعاد حقیقی را می‌پوشاند
‏در واقع نوع متکامل مکتب دادائیسم بود و ‏با الهام از ضمیر ناخودآگاه و اندیشه‌های ناشناخته بشری از رویا به ذهن ‏خطور می‌کند و دنیای فانتزی، خیال و مافوق واقعیت را تجسم می‌سازد. در ‏حقیقت هنرمندان به وسیله تحقیق روانشناسی زیگموند فرد (Sigmound Freud) ‏و ‏کارل یونگ (Carl Jung) ‏تحت تأثیر قرار گرفتند که از طریق تحلیل نمادهای ‏رویاپردازی، آثار ذهنی را توضیح می‌دهند و در مقابل استفاده روانشناسنان ‏برای درمان به شیوة خودشان از هر نوع آشفتگی، سورئالیست‌ها ضمیر ناخودآگاه ‏را به عنوان منشأ افکار خلاق غیر بهره‌برداری شده یافتند به طوری‌که نقل
‏3
‏قول معروف فرد مبنی بر «رویایی که تفسیر نشود مانند نامه‌ای که باز نشده» ‏گویای این مطلب است. سوردالیست‌ها خلق اثر هنری بدون در نظرگرفتن عقل و ‏منطق را به خاطر آزادی بیان آن مانند نقاشی‌هایی که توسط بچه‌ها کشیده ‏می‌شوند تحسین می‌کردند و برای هنرمندان قدیمی مانند هنری روسیو (Henri Rousseau) ‏که سادگی و خودجوشی آثارشان همیشه شامل عنصر وهم و خیال بود ‏احترام خاصی قائل بودند. به علاوه آنها به دنبال الهام گرفتن از شاهکارهای ‏دورة‌ رنسانس مانند آث‏ار ‏هیرنیموس بوش (Hieronymous Bosch) ‏و پیتر بروگل (Pieter Brueghel) ‏بودند ‏که رکن اساسی آنها به راحتی به وسیله سوررئال (فراواقعی) توضیح داده ‏می‌شود. در سال 1924 اندربرتون اظهار نامه‌ای را بیان می‌کند که در آن ‏تجدیدنظری اصولی و ریشه‌ای را در مورد ارزش‌های به دست آمده پیشنهاد ‏می‌کند و سالوادور دالی به این ایده علاقه پیدا می‌کند و در پایان ‏تحصیلاتش در سال 1926 مانند سایر نقاشان راهی پاریس شد تا در این مرکز ‏هنری به ذوق استعداد خود پاسخ مساعد داده باشد و در سال 1927 پابلوپیکاسو ‏را ملاقات می‌کند و از این هنرمند بزرگ تجربیات بزرگی کسب می‌نماید. او با ‏روشن‌بینی خاص خود ضمن گذار از دیگر مکاتب نقاشی توانست احساسات، ‏اندیشه‌ها و خواستگاه خود را در مکتب نوپای سوررئالیسم بیابد. او در سال
‏4
1929 ‏به طور رسمی به جمع هنرمندان سورئالیسم پیوست. دالی طنز و شوخی را ‏دست مایة‌کار خود قرار داد و از حالت‌ها و مظاهر جدی و پرصلابت جلوه‌های ‏زندگی دوری جست. او رنگ‌ها را به شرافت و التهاب کشاند و از تفکرات فروید ‏در خیال و خاطرة ‏خود در شناختن حقیقت برتر و تلقیات رویاها بهره برد و برای رشد افکار حاصل ‏از ذهن ناخودآگاه خود، شروع کرد به چیره شدن بر اوهام و افکار پوچش که آن ‏را خطرناک توصیف می‌کرد او به عنوان یک نقاش، تکنیک‌های آسان غیرمعمول را ‏نمایش داد . در اواخر سال 1920 دو حادثه باعث تکمیل شدن سبک هنری او شد که ‏یکی کشف نوشته‌های زیگموند فروید در مورد عشقِ فراوان به تصورات ذهنی ‏ناخودآگاه بود و دیگری وابستگی او به مکتب سوررئالیسم. از سال 1929 تا 1937 ‏تابلوهایی را کشید که سبک نقاشی او با سرعت فوق‌العاده‌ای به کمال ‏رسانید. به نحوی که او را بهترین نقاش سوررئالیست جهان ساخت. اگر چه ‏سالوادور دالی شاید معروفترین هنرمند سوررئالیسم باشد اما او تنها ‏سوررئالیست نیست. آثار او سبک‌های مختلفی از امپرسیونیسم تا سبکهای ‏قدیمی‌تر را می‌پوشاند و بازتاب آن‌ها روی آثارش سلطه هنری فوق‌العادة او ‏را بر روی کارش نشان می‌دهد. او غیر از سبک هنری

 

پرداخت با کلیه کارتهای عضو شتاب امکان پذیر است.

دانلود دانلود مقاله در مورد ستاره قطبی

دانلود مقاله در مورد ستاره قطبی

فرمت فایل دانلودی: .zip
فرمت فایل اصلی: .doc
تعداد صفحات: 13
حجم فایل: 191 کیلوبایت
قیمت: 6000 تومان

لینک دانلود و خرید پایین توضیحات
دسته بندی : وورد
نوع فایل :  word (..doc) ( قابل ویرایش و آماده پرینت )
تعداد صفحه : 13 صفحه

 قسمتی از متن word (..doc) : 
 

1
‏ستاره قطبی از معروفترین ‏ستارگانی ‏است که ‏از سالها بیش راهنمای دریانوردان هوانوردان ومسافران بوده است و چه بسا مسافرانی که ‏در دشت و جنگل راه خود را گم کرده بودند، با استفاده از این ستاره که نشان دهنده ‏شمال است توانستند به سلامت به خانه‌هایشان برگردند. جدی یکی از ستارگان ‏صورت فلکی دب اصغر ‏است که در تمام سال در ‏افق رویت است، جدی در انتهای صورت فلکی قرار گرفته است و تشخیص آن بسیار ساده است. ‏جدی معروفترین و پر نورترین ستاره این صورت فلکی است و با نامهای ستاره قطبی و α (‏آلفا) معروف است.
‏جدی در یک ‏خوشه ‏ستاره‌ای ‏کم تراکم قرار گرفته است که به همراه 6 ستاره دیگر در پهنای 6 سال ‏نوری گسترده شدند، فاصله جدی از ما برابر 276 سال نوری است. در مورد جدی ‏افسانه‌هایی وجود دارد که او بصورت دختر کوچکی ظاهر می‌شود و مسافران و شکارچیان را ‏راهنمایی می‌کرد.
3
‏یکی از این افسانه‌ها ، افسانه جالی است مربوط به بومیان ‏آمریکا در مورد دب اصغر ، گروهی شکارچی راه خود را گم کرده بودند که با اجابت ‏دعایشان دختری ظاهر شده و آنها را به سلامت به خانه‌هایشان راهنمایی کرده بود. دختر ‏کوچک روج جدی بود و ستارگان دیگر صورت فلکی شکارچیان هستند که بعد از مرگ در کنار ‏جدی قرار گرفتند که برای همیشه نزدیک با او باشند.
‏به علت ‏حرکت تقدیمی محور زمین ‏، ستاره قطبی ، یعنی ‏ستاره‌ای که بر روی راستای محور چزخشی زمین در آسمان بیکران احتمالا قرار می‌گیرند ‏تغییر می‌کند و در زمانهای طولانی و با کندی ممکن است ستاره‌ای دیگر ، ستاره قطبی ‏بر می‌گردد و اگر بخواهیم که همین ستاره‌ای که امروز ستاره قطبی ماست بار دیگر ‏ستاره قطبی ما بشود باید در حدود 26000 سال صبر کنیم! البته در طول عمر کوتاه ما ‏انسانها با توجه به حرکت تقدیمی بسیار کند محور زمین ، ستاره قطبی ما عوض نمی‌شود و ‏نباید چندان نگران این موضوع شویم، ولی سومریها در چهار هزار سال پیش دقیقا همین ‏ستاره قطبی را نداشته‌اند.
‏جدی و جهت یابی
‏ستاره جدی ‏در موارد فوق مورد استفاده قرار می‌گیرد: ‏تعیین شمال جغرافیایی ، تعیین عرض جغرافیایی. ناظر شمال جغرافیایی را می‌توان با ‏کشیدن خطی قائم از جدی بر افق پیدا کرد، که محلی که خط قائم افق را قطع می‌کند شمال
3
‏جغرافیایی است.
‏جدی و ستارگان قیفاووسی
‏جدی پر نورترین ستاره صورت فلکی است و جزو صدها ‏ستاره‌ای است که به نام ستارگان صورت فلکی شناخته شوند، قدر جدی است. ستاره شناسان ‏جدی را به عنوان نزدیکترین و پر نورترین ستاره قیفاوسی به شمار می‌آورند. ستاره ‏قطبی مانند سایر ستارگان قیفاووسی منبسط و تغییرات نوری ستاهر قطبی در 50 سال گذشته ‏از 10.0 به 2.0 نزول پیدا کرده است که این تغییرات با فرضیه تکامل یک ستاره قابل ‏تغییر است، در این صورت ستاره قطبی دوران تکاملش را سپری خواهد کرد و تپشهای ستاره ‏قطبی به پایان خواهد رسید. ممکن است چند صد هزار سال طول بکشد و سرانجام از یک ‏ستاره داغ به یک ‏غول سرخ ‏سردی تبدیل خواهد شد و دوران پر ‏تلاطم خود را پشت سر خواهد گذاشت.
4
‏نام ستاره قطبی
‏نام ستاره قطبی از این واقعیت بدست آمده است که اگر محور ‏زمین را ادامه بدهیم در نقطه‌ای نزدیک به این ستاره آسمان را قطع خواهد کرد و محلی ‏که محور زمین آسمان را قطع می‌کند قطب شمال سماوی گفته می‌شود. ستاره قطبی به دلیل ‏نزدیکی به قطب شمال سماوی محدودیت و سختیهایی برای رصد و مطالعه بیشتر این ستاره ‏دارد.
‏پرنور ترین ستاره ‏صورت فلکی خرس کوچک‏ با ‏قدر‏ ‏۲‏ واز‏رده طیفی F8‏ ‏ که در حال حاضر سمت شمال جغرافیایی زمین را با دقت خوبی نشان می دهد.این ستاره تقریبا " در امتداد محور چرخش ‏زمین‏ است وتنها کمتر از یک درجه با آن فاصله دارد.فاصله آن با ‏خورشید‏ 820 ‏سال نوری ‏است .‏متغییری ازنوع قیفاووسی ‏بوده‏ ‏ ودارای ‏همدمی‏ از ‏قدر‏ 8 است که البته به دلیل تفاوت روشنایی به سختی مشاهده می شود.ستاره همدم از ‏رده طیفی F3‏ ‏ می باشد. چند هزار سال دیگر این ستاره معنای قطبی بودن خود را ازدست می دهد چرا که محور چرخشی زمین بدلیل ‏رقص محوری‏ جابجا می شود.
‏

 

پرداخت با کلیه کارتهای عضو شتاب امکان پذیر است.