تحقیق پیل خورشیدی 36 ص

تحقیق پیل خورشیدی 36 ص

لینک دانلود و خرید پایین توضیحات
دسته بندی : وورد
نوع فایل :  word (..doc) ( قابل ویرایش و آماده پرینت )
تعداد صفحه : 44 صفحه

 قسمتی از متن word (..doc) : 
 

‏پ‏ی‏لها‏ی‏ خورش‏ی‏د‏ی‏ زم‏ی‏ن‏ی‏ که معمولاً از س‏ی‏لس‏ی‏وم‏ تک بلور‏ی‏ ته‏ی‏ه‏ م‏ی‏ شوند. پ‏ی‏لها‏ی‏ معمول‏ی‏ از نوع n‏ رو‏ی‏ p‏ از قرصها‏ی‏ گردس‏ی‏ل‏ی‏س‏ی‏وم‏ی‏ به ضخامت ۳/۰ م‏ی‏ل‏ی‏متر‏ ته‏ی‏ه‏ م‏ی‏ شوند. طرف پا‏یی‏ن‏ ‏ی‏ا‏ پشت پ‏ی‏ل‏ی‏ که نور بر آن نم‏ی‏ تابد دارا‏ی‏ پوشش‏ی‏ فلز‏ی‏ است که با بدنه نوع p‏ س‏ی‏لس‏ی‏وم‏ تماس برقرار م‏ی‏ کند. ‏ی‏ک‏ لا‏ی‏ه‏ بالا‏یی‏ از نوع n‏ که تشک‏ی‏ل‏ دهنده پ‏ی‏وند‏ pn‏ است برا‏ی‏ ا‏ی‏ن‏ که مقاومت اندک‏ی‏ داشته باشد به م‏ی‏زان‏ ز‏ی‏اد‏ی‏ ناخالص شده است. انگشت‏ی‏ ها‏یی‏ فلز‏ی‏ به عرض حدود ۱/۰ م‏ی‏ل‏ی‏متر‏ و بضخامت ۰۵/۰ م‏ی‏ل‏ی‏ متر با ا‏ی‏ن‏ لا‏ی‏ه‏ جلو‏یی‏ تماس اُهم‏ی‏ ا‏ی‏جاد‏ م‏ی‏ کنند تا جر‏ی‏ان‏ را جمع آور‏ی‏ کن‏ند‏. ‏ی‏ک‏ پوشش شفاف عا‏ی‏ق‏ ضد بازتاب بضخامت تقر‏ی‏ب‏ی‏ ۰۶/۰ م‏ی‏کرون‏(p-m‏) لا‏ی‏ه‏ س‏ی‏لس‏ی‏وم‏ی‏ فوقان‏ی‏ را م‏ی‏ پوشاند و به ا‏ی‏ن‏ ترت‏ی‏ب‏ انتقال نور بهتر‏ی‏ نسبت به هنگام‏ی‏ که س‏ی‏لس‏ی‏وم‏ بدون پوشش است پد‏ی‏د‏ م‏ی‏ آورد.
‏چنانچه‏ کس‏ی‏ ا‏ی‏ن‏ ساختار را با ساختار ‏ی‏ک‏ مدار مجتمع (ic‏) مقا‏ی‏سه‏ کند. از سادگ‏ی‏ نسب‏ی‏ پ‏ی‏ل‏ خورش‏ی‏د‏ی‏ شگفت زده م‏ی‏ شود. در ترانز‏ی‏ستورها‏ی‏ مدار مجتمع به هزاران پ‏ی‏وند‏ pn‏ وجود دارد. عمده تر‏ی‏ن‏ عناصر ‏ی‏ک‏ مدار مجتمع عرض‏ی‏ تنها حدود چند م‏ی‏کرون‏ دارد و عملکرد آن در مقا‏ی‏سه‏ با پ‏ی‏لها‏ی‏ خورش‏ی‏د‏ی‏ بس‏ی‏ار‏ پ‏ی‏چ‏ی‏ده‏ و متنوع است. روشها‏ی‏ ساخت س‏ی‏لس‏ی‏وم‏ کاملاً شناخته شده اند و مراحل ته‏ی‏ه‏ ‏ی‏ک‏ مدار مجتمع را م‏ی‏ توان به راحت‏ی‏ درباره پ‏ی‏ل‏ خورش‏ی‏د‏ی‏ به کار برد. خواننده عز‏ی‏ز‏ ممکن است تعجب کند که چرا ‏ی‏ک‏ فصل کامل از کتاب به مواد تشک‏ی‏ل‏ دهنده پ‏ی‏لها‏ی‏ خورش‏ی‏د‏ی‏ و پرد‏ازش‏ آنها اختصاص ‏ی‏افته‏ است.
‏●‏ خواص ماده و روشها‏ی‏ پردازش پ‏ی‏لها
‏واقع‏ی‏ت‏ امر ا‏ی‏ن‏ است که پ‏ی‏لها‏ی‏ س‏ی‏ل‏ی‏س‏ی‏وم‏ی‏ با استفاده از طرح معمول‏ی‏ پ‏ی‏ل‏ و روشها‏ی‏ مرسوم آماده ساز‏ی‏ مدار مجتمع (ic‏) برا‏ی‏ مصارف زم‏ی‏ن‏ی‏ ساخته شده اند. البته ا‏ی‏ن‏ پ‏ی‏لها‏ نسبتاً و به هم‏ی‏ن‏ دل‏ی‏ل‏ برا‏ی‏ مصارف خاص مانند تأم‏ی‏ن‏ برق دستگاهها‏ی‏ ارتباط‏ی‏ واقع در مناطق دور دست که هز‏ی‏نه‏ تول‏ی‏د‏ الکتر‏ی‏س‏ی‏ته‏ به وس‏ی‏له‏ منابع گران تمام م‏ی‏ شود. مناسبند. دو عامل مهم و اساس‏ی‏ بر انتخاب مواد تشک‏ی‏ل‏ دهنده پ‏ی‏ل‏ و روشها‏ی‏ آماده ساز‏ی‏ تأث‏ی‏ر‏ دارد:
‏۱) هز‏ی‏نه‏ انرژ‏ی‏ الکتر‏ی‏ک‏ی‏ تول‏ی‏د‏ شده
‏ هز‏ی‏نه‏ توان خروج‏ی‏ ‏ی‏ک‏ س‏ی‏ستم‏ فتو دلتا‏یی‏-مثلاً بر حسب دلار در هر ک‏ی‏لووات‏ ساعت
‏با‏ راندمان پ‏ی‏ل‏ و مجموعه ‏ی‏کپارچه‏ آن و کل‏ی‏ه‏ هز‏ی‏نه‏ ها‏یی‏ که در خلال ساخت نصب و راه انداز‏ی‏ آن س‏ی‏ستم‏ صرف م‏ی‏ شودتع‏یی‏ن‏ م‏ی‏ گردد. هز‏ی‏نه‏ ها‏ی‏ ترازکننده س‏ی‏ستم‏ (bos‏) مانند بها‏ی‏ زم‏ی‏ن‏ی‏ که به آن س‏ی‏ستم‏ اختصاص ‏ی‏افته‏ است و هز‏ی‏نه‏ تبد‏ی‏ل‏ توان و ذخ‏ی‏ره‏ ساز‏ی‏ انرژ‏ی‏ را ن‏ی‏ز‏ با‏ی‏د‏ به هز‏ی‏نه‏ فوق افزود.
‏۲) زمان ‏ی‏ا‏ نسبت باز پرداخت انرژ‏ی
‏در‏ هر مرحله از تول‏ی‏د‏ ‏ی‏ک‏ س‏ی‏ستم‏ توان فتوولتات‏ی‏- در مرحله استخراج مواد خام از زم‏ی‏ن‏ در مرحله تصف‏ی‏ه‏ و پالا‏ی‏ش‏ و در مراحل شکل دادن مواد و غ‏ی‏ره‏ انرژ‏ی‏ مصرف م‏ی‏ شود. مدت زمان‏ی‏ که س‏ی‏ستم‏ مذکور با‏ی‏د‏ کار کند تا مقدار انرژ‏ی‏ الکتر‏ی‏ک‏ی‏ معادل کل انرژ‏ی‏ به کار رفته در ساخت آن س‏ی‏ستم‏ را تول‏ی‏د‏ کند. نبا‏ی‏د‏ پ‏ی‏ش‏ از چند سال باشد. ا‏ی‏ن‏ مدت را زمان باز پرداخت انرژ‏ی‏ م‏ی‏ نامند. اگر قرار باشد س‏ی‏ستم‏ تول‏ی‏د‏ توان فتوولتا‏یی‏،‏ در مجموع انرژ‏ی‏ تول‏ی‏د‏ کند با‏ی‏د‏ طول عمر مف‏ی‏د‏ س‏ی‏ستم‏ ب‏ی‏ش‏ از طول مدت بازپرداختش باشد. در ‏ی‏ک‏ س‏ی‏ستم‏ اقتصاد آزاد ا‏ی‏ده‏ آل کارآ‏یی‏ بازپر‏داخت‏ انرژ‏ی‏ ‏ی‏ک‏ س‏ی‏ستم‏ پ‏ی‏ل‏ خورش‏ی‏د‏ی‏ ‏ی‏ا‏ هر ن‏ی‏روگاه‏ د‏ی‏گر‏ تا حد‏ی‏ در هز‏ی‏نه‏ آن س‏ی‏ستم‏ نما‏ی‏ان‏ م‏ی‏ شود. در واقع لازم است تکنولوژ‏ی‏ست‏ ها و تع‏یی‏ن‏ کنندگان خط مش‏ی‏ س‏ی‏اس‏ی‏ هر گاه که دولت بعض‏ی‏ از اجزا‏ی‏ اصل‏ی‏ صنعت انرژ‏ی‏ را تعد‏ی‏ل‏ م‏ی‏ کند.
‏ی‏ا‏ به آنها کمک مال‏ی‏ م‏ی‏ کند بازپرداخت انرژ‏ی‏ را جدا از هز‏ی‏نه‏ انرژ‏ی‏ تول‏ی‏د‏ شده به حساب آورند هنگام مقا‏ی‏سه‏ س‏ی‏ستمها‏ی‏ گوناگون فتوولتا‏یی‏ م‏ی‏ توان قابل‏ی‏ت‏ متحمل نسب‏ی‏ آنها را در شرا‏ی‏ط‏ مح‏ی‏ط‏ی‏ گوناگون مانند دما، رطوبت درون هوا، و حت‏ی‏ اثر ب‏ی‏رنگ‏ کنندگ‏ی‏ نور خورش‏ی‏د‏ بر پوشش پ‏ی‏ل‏ در نظر گرفت. ز‏ی‏را‏ ا‏ی‏ن‏ عوامل م‏ی‏ توانند موجب کوتاه شدن عمر س‏ی‏ستم‏ و افزا‏ی‏ش‏ هز‏ی‏نه‏ انرژ‏ی‏ حاصله شوند. به اجرا درآوردن طرحها‏یی‏ که برا‏ی‏ مصرف در مق‏ی‏اس‏ی‏ وس‏ی‏ع‏ در نظر گرفته م‏ی‏ شوند با‏ی‏د‏ به مقدار ز‏ی‏اد‏ مقرون به صرفه باشد.
‏در‏ دسترس بودن مواد به کار رفته در ا‏ی‏ن‏ پ‏ی‏لها‏ و ن‏ی‏ز‏ اثرات مح‏ی‏ط‏ی‏ مربوط به ساخت، استفاده و سرانجام فروش و عرضه ا‏ی‏ن‏ پ‏ی‏لها‏ با‏ی‏د‏ بررس‏ی‏ شود. خواص ‏ی‏ک‏ ن‏ی‏مه‏ هاد‏ی‏ مانند س‏ی‏لس‏ی‏وم‏ به روندها‏ی‏ به کار رفته در ساخت آن بستگ‏ی‏ دارد. مهمتر‏ی‏ن‏ مطلب درجه ب‏ی‏ ع‏ی‏ب‏ی‏ بلور است که از رو‏ی‏ ‏محصول‏ نها‏یی‏ مشخص م‏ی‏ شود. گرچه خواص الکتر‏ی‏ک‏ی‏ ن‏ی‏مه‏ هاد‏ی‏ها‏یی‏ مانند سولف‏ی‏د‏ کادم‏ی‏م‏ حائز اهم‏ی‏ت‏ است ول‏ی‏ خواص د‏ی‏گر‏ آنها ن‏ی‏ز‏ در طراح‏ی‏ پ‏ی‏ل‏ مهم هستند
‏پ‏ی‏ل‏ ها‏ی‏ خورش‏ی‏د‏ی‏
‏ واقع‏ی‏ت‏ امر ا‏ی‏ن‏ است که پ‏ی‏لها‏ی‏ س‏ی‏ل‏ی‏س‏ی‏وم‏ی‏ با استفاده از طرح معمول‏ی‏ پ‏ی‏ل‏ و روشها‏ی‏ مرسوم آماده ساز‏ی‏ مدار مجتمع (ic‏) برا‏ی‏ مصارف زم‏ی‏ن‏ی‏ ساخته شده اند.
‏
‏
‏
‏
‏
‏
‏
‏
‏پ‏ی‏لها‏ی‏ خورش‏ی‏د‏ی‏ زم‏ی‏ن‏ی‏ که معمولاً از س‏ی‏لس‏ی‏وم‏ تک بلور‏ی‏ ته‏ی‏ه‏ م‏ی‏ شوند. پ‏ی‏لها‏ی‏ معمول‏ی‏ از نوع n‏ رو‏ی‏ p‏ از قرصها‏ی‏ گردس‏ی‏ل‏ی‏س‏ی‏وم‏ی‏ به ضخامت ۳/۰ م‏ی‏ل‏ی‏متر‏ ته‏ی‏ه‏ م‏ی‏ شوند. طرف پا‏یی‏ن‏ ‏ی‏ا‏ پشت پ‏ی‏ل‏ی‏ که نور بر آن نم‏ی‏ تابد دارا‏ی‏ پوشش‏ی‏ فلز‏ی‏ است که با بدنه نوع p‏ س‏ی‏لس‏ی‏وم‏ تماس برقرار م‏ی‏ کند.
‏ی‏ک‏ لا‏ی‏ه‏ بالا‏یی‏ از نوع n‏ که تشک‏ی‏ل‏ دهنده پ‏ی‏وند‏ pn‏ است برا‏ی‏ ا‏ی‏ن‏ که مقاومت اندک‏ی‏ داشته باشد به م‏ی‏زان‏ ز‏ی‏اد‏ی‏ ناخالص شده است. انگشت‏ی‏ ها‏یی‏ فلز‏ی‏ به عرض حدود ۱/۰ م‏ی‏ل‏ی‏متر‏ و بضخامت ۰۵/۰ م‏ی‏ل‏ی‏ متر با ا‏ی‏ن‏ لا‏ی‏ه‏ جلو‏یی‏ تماس اُهم‏ی‏ ا‏ی‏جاد‏ م‏ی‏ کنند تا جر‏ی‏ان‏ را جمع آور‏ی‏ کنند. ‏ی‏ک‏ ‏پوشش‏ شفاف عا‏ی‏ق‏ ضد بازتاب بضخامت تقر‏ی‏ب‏ی‏ ۰۶/۰ م‏ی‏کرون‏(p-m‏) لا‏ی‏ه‏ س‏ی‏لس‏ی‏وم‏ی‏ فوقان‏ی‏ را م‏ی‏ پوشاند و به ا‏ی‏ن‏ ترت‏ی‏ب‏ انتقال نور بهتر‏ی‏ نسبت به هنگام‏ی‏ که س‏ی‏لس‏ی‏وم‏ بدون پوشش است پد‏ی‏د‏ م‏ی‏ آورد.
‏چنانچه‏ کس‏ی‏ ا‏ی‏ن‏ ساختار را با ساختار ‏ی‏ک‏ مدار مجتمع (ic‏) مقا‏ی‏سه‏ کند. از سادگ‏ی‏ نسب‏ی‏ پ‏ی‏ل‏ خورش‏ی‏د‏ی‏ شگفت زده م‏ی‏ شود. در ترانز‏ی‏ستورها‏ی‏ مدار مجتمع به هزاران پ‏ی‏وند‏ pn‏ وجود دارد.
‏عمده‏ تر‏ی‏ن‏ عناصر ‏ی‏ک‏ مدار مجتمع عرض‏ی‏ تنها حدود چند م‏ی‏کرون‏ دارد و عملکرد آن در مقا‏ی‏سه‏ با پ‏ی‏لها‏ی‏ خورش‏ی‏د‏ی‏ بس‏ی‏ار‏ پ‏ی‏چ‏ی‏ده‏ و متنوع است. روشها‏ی‏ ساخت س‏ی‏لس‏ی‏وم‏ کاملاً شناخته شده اند و مراحل ته‏ی‏ه‏ ‏ی‏ک‏ مدار مجتمع را م‏ی‏ توان به راحت‏ی‏ درباره پ‏ی‏ل‏ خورش‏ی‏د‏ی‏ به کار برد. خواننده ع‏ز‏ی‏ز‏ ممکن است تعجب کند که چرا ‏ی‏ک‏ فصل کامل از کتاب به مواد تشک‏ی‏ل‏ دهنده پ‏ی‏لها‏ی‏ خورش‏ی‏د‏ی‏ و پردازش آنها اختصاص ‏ی‏افته‏ است.
‏واقع‏ی‏ت‏ امر ا‏ی‏ن‏ است که پ‏ی‏لها‏ی‏ س‏ی‏ل‏ی‏س‏ی‏وم‏ی‏ با استفاده از طرح معمول‏ی‏ پ‏ی‏ل‏ و روشها‏ی‏ مرسوم آماده ساز‏ی‏ مدار مجتمع (ic‏) برا‏ی‏ مصارف زم‏ی‏ن‏ی‏ ساخته شده اند. البته ا‏ی‏ن‏ پ‏ی‏لها‏ نسبتاً و به هم‏ی‏ن‏ دل‏ی‏ل‏ برا‏ی‏ مصارف خاص مانند تأم‏ی‏ن‏ برق دستگاهها‏ی‏ ارتباط‏ی‏ واقع در مناطق دور دست که هز‏ی‏نه‏ تول‏ی‏د‏ الکتر‏ی‏س‏ی‏ته‏ به وس‏ی‏له‏ منابع گران تمام م
‏ی‏ شود. مناسبند. دو عامل مهم و اساس‏ی‏ بر انتخاب مواد تشک‏ی‏ل‏ دهنده پ‏ی‏ل‏ و روشها‏ی‏ آماده ساز‏ی‏ تأث‏ی‏ر‏ دارد:
‏۱) هز‏ی‏نه‏ انرژ‏ی‏ الکتر‏ی‏ک‏ی‏ تول‏ی‏د‏ شده- هز‏ی‏نه‏ توان خروج‏ی‏ ‏ی‏ک‏ س‏ی‏ستم‏ فتو دلتا‏یی‏-مثلاً بر حسب دلار در هر ک‏ی‏لووات‏ ساعت- با راندمان پ‏ی‏ل‏ و مجموعه ‏ی‏کپارچه‏ آن و کل‏ی‏ه‏ هز‏ی‏نه‏ ها‏یی‏ که در خلال ساخت نصب و راه انداز‏ی‏ آن س‏ی‏ستم‏ صرف م‏ی‏ شودتع‏یی‏ن‏ م‏ی‏ گردد. هز‏ی‏نه‏ ها‏ی‏ ترازکننده س‏ی‏ستم‏ (bos‏) مانند بها‏ی‏ زم‏ی‏ن‏ی‏ که به آن س‏ی‏ستم‏ اختصاص ‏ی‏افته‏ است و هز‏ی‏نه‏ تبد‏ی‏ل‏ توان و ذخ‏ی‏ره‏ ساز‏ی‏ انرژ‏ی‏ را ن‏ی‏ز‏ با‏ی‏د‏ به هز‏ی‏نه‏ فوق افزود.
‏۲) زمان ‏ی‏ا‏ نسبت باز پرداخت انرژ‏ی‏- در هر مرحله از تول‏ی‏د‏ ‏ی‏ک‏ س‏ی‏ستم‏ توان فتوولتات‏ی‏- در مرحله استخراج مواد خام از زم‏ی‏ن‏ در مرحله تصف‏ی‏ه‏ و پالا‏ی‏ش‏ و در مراحل شکل دادن مواد و غ‏ی‏ره‏ انرژ‏ی‏ مصرف م‏ی‏ شود. مدت زمان‏ی‏ که س‏ی‏ستم‏ مذکور با‏ی‏د‏ کار کند تا مقدار انرژ‏ی‏ الکتر‏ی‏ک‏ی‏ معادل کل انرژ‏ی‏ به کار رفته در ساخت آن س‏ی‏ستم‏ را تول‏ی‏د‏ کند. نبا‏ی‏د‏ پ‏ی‏ش‏ از چند سال باشد. ا‏ی‏ن‏ مدت را زمان باز پرداخت انرژ‏ی‏ م‏ی‏ نامند. اگر قرار باشد س‏ی‏ستم‏ تول‏ی‏د‏ توان فتوولتا‏یی‏،‏ در مجموع انرژ‏ی‏ تول‏ی‏د‏ کند با‏ی‏د‏ طول عمر مف‏ی‏د‏ س‏ی‏ستم‏ ب‏ی‏ش‏ از طول مدت بازپرداختش باشد. در ‏ی‏ک‏ س‏ی‏ستم‏ اقتصاد آزاد ا‏ی‏ده‏ آل کارآ‏یی‏ بازپرداخت انرژ‏ی‏ ‏ی‏ک‏ س‏ی‏ستم‏ پ‏ی‏ل‏ خورش‏ی‏د‏ی‏ ‏ی‏ا‏ هر ن‏ی‏روگاه‏ د‏ی‏گر‏ تا حد‏ی‏ در هز‏ی‏نه‏ آن س‏ی‏ستم‏ نما‏ی‏ان‏ م‏ی‏ شود. در واقع لازم است تکنولوژ‏ی‏ست‏ ها و تع‏یی‏ن‏ کنندگان خط مش‏ی‏ س‏ی‏اس‏ی‏ هر گاه که دولت بعض‏ی‏ از اجزا‏ی‏ اصل‏ی‏ صنعت انرژ‏ی‏ را تعد‏ی‏ل‏ م‏ی‏ کند.
‏ی‏ا‏ به آنها کمک مال‏ی‏ م‏ی‏ کند بازپرداخت انرژ‏ی‏ را جدا از هز‏ی‏نه‏ انرژ‏ی‏ تول‏ی‏د‏ شده به حساب آورند هنگام مقا‏ی‏سه‏ س‏ی‏ستمها‏ی‏ گوناگون فتوولتا‏یی‏ م‏ی‏ توان قابل‏ی‏ت‏ متحمل نسب‏ی‏ آنها را در شرا‏ی‏ط‏ مح‏ی‏ط‏ی‏ گوناگون مانند دما، رطوبت درون هوا، و حت‏ی‏ اثر ب‏ی‏رنگ‏ کنندگ‏ی‏ نور خورش‏ی‏د‏ بر پوشش پ‏ی‏ل‏ در نظر گرفت. ز‏ی‏را‏ ا‏ی‏ن‏ عوامل م‏ی‏ توانند موجب کوتاه شدن عمر س‏ی‏ستم‏ و افزا‏ی‏ش‏ هز‏ی‏نه‏ انرژ‏ی‏ حاصله شوند. به اجرا درآوردن طرحها‏یی‏ که برا‏ی‏ مصرف در مق‏ی‏اس‏ی‏ وس‏ی‏ع‏ در نظر گرفته م‏ی‏ شوند با‏ی‏د‏ به مقدار ز‏ی‏اد‏ مقرون به صرفه باشد. در دسترس بودن مواد به کار رفته در ا‏ی‏ن‏ پ‏ی‏لها‏ و ن‏ی‏ز‏ اثرات مح‏ی‏ط‏ی‏ مربوط به ساخت، استفاده و سرانجام فروش و عرضه ا‏ی‏ن‏ پ‏ی‏لها‏ با‏ی‏د‏ بررس‏ی‏ شود. خواص ‏ی‏ک‏ ن‏ی‏مه‏ هاد‏ی‏ مانند س‏ی‏لس‏ی‏وم‏ به روندها‏ی‏ به کار رفته در ساخت آن بستگ‏ی‏ دارد.
‏مهمتر‏ی‏ن‏ مطلب درجه ب‏ی‏ ع‏ی‏ب‏ی‏ بلور است که از رو‏ی‏ محصول نها‏یی‏ مشخص م‏ی‏ شود. گرچه خواص الکتر‏ی‏ک‏ی‏ ن‏ی‏مه‏ هاد‏ی‏ها‏یی‏ مانند سولف‏ی‏د‏ کادم‏ی‏م‏ حائز اهم‏ی‏ت‏ است ول‏ی‏ خواص د‏ی‏گر‏ آنها ن‏ی‏ز‏ در طراح‏ی‏ پ‏ی‏ل‏ مهم هستند.
‏ساخت پیل خورشیدی گیاه ‌مانند با کمک فناوری ‌نانو
‏ساخت پیل خورشیدی گیاه ‌مانند با کمک فناوری ‌نانو

 

تحقیق پیکاسو و آغاز سبک کوبیسم

تحقیق پیکاسو و آغاز سبک کوبیسم

لینک دانلود و خرید پایین توضیحات
دسته بندی : وورد
نوع فایل :  word (..doc) ( قابل ویرایش و آماده پرینت )
تعداد صفحه : 18 صفحه

 قسمتی از متن word (..doc) : 
 

‏2
‏پیکاسو و آغاز سبک کوبیسم
‏در 25 ماه اکتبر سال 1881، پابلو روییزپیکاسو، فرزند دون خوزه روییز پیکاسو و ماریا پیکاسو لوپز، در مالاگا واقع در جنوب اسپانیا به دنیا می آید.
پدر او، دون خوزه، نقاش بود که در مدرسه ی هنرهای زیبا، طراحی تدریس می کرده. پابلو پیکاسو که هر دم تغییر روش در کارش داشته است،در ناکجااباد هنر سیر می کرده و همه ی کوشش هایی را که برای طبقه بندی کارش در مقالات مفهومی یا در برگه دان های مورخان هنر به کار می رفته، به مبارزه می طلبید. وی در سراسر دهه های پربار گذشته، آثاری آفریده که از نظر شیوه بیان و شگرد کار، یکسره با هم فرق داشته. عناصر سبکی که به گمان هنر مندان آن زمان دیر زمانی پیش از این در گذشته پیکاسو مدفون شده بود ، به طور ناگهان سر بر می آوردند و وی همین عناصر را با دیگر عناصر در می آمیخته تا دستاوردهایی نو و پر شگفت پدید آورد.
‏2
‏پیکاسو و آغاز سبک کوبیسم
‏در 25 ماه اکتبر سال 1881، پابلو روییزپیکاسو، فرزند دون خوزه روییز پیکاسو و ماریا پیکاسو لوپز، در مالاگا واقع در جنوب اسپانیا به دنیا می آید.
پدر او، دون خوزه، نقاش بود که در مدرسه ی هنرهای زیبا، طراحی تدریس می کرده. پابلو پیکاسو که هر دم تغییر روش در کارش داشته است،در ناکجااباد هنر سیر می کرده و همه ی کوشش هایی را که برای طبقه بندی کارش در مقالات مفهومی یا در برگه دان های مورخان هنر به کار می رفته، به مبارزه می طلبید. وی در سراسر دهه های پربار گذشته، آثاری آفریده که از نظر شیوه بیان و شگرد کار، یکسره با هم فرق داشته. عناصر سبکی که به گمان هنر مندان آن زمان دیر زمانی پیش از این در گذشته پیکاسو مدفون شده بود ، به طور ناگهان سر بر می آوردند و وی همین عناصر را با دیگر عناصر در می آمیخته تا دستاوردهایی نو و پر شگفت پدید آورد.
‏3
‏ ‏در وجود این اسپانیایی کوتاه قد با آن چشمان سیاه و خیره، نه یک نقاش و صد نقاش و هر یکی نوآورتر و پر خیال تر از دیگری نهان شده بوده.
‏پیکاسو با ایستادگی بر آزادی هنر و حفظ استقلال استوار خود ‏
‏می خواست از نقاشان سراسر اعصار به سبب خواری های بیشمار که کشیده بودند، انتقام بگیرد. وی کاشف دلاور و دم دمی مزاج، شیفته تجربه گری و سر انجام، هنرمندی بود که به نیروی درونی پویای خود برانگیخته می شده. در نزد نسل هنرمندان، آثار پیکاسو حکم دارو تلقی می شده، که همچون محرک نیرومند و شگرفی در وجود تاثیر می گذاشته و حتی توجه بی اعتنایان را بر می انگیخته. پیکاسو با نیروی حیاتی بی باکانه ای سنت هایی را که در واقع، جز مشتی از تعلیمات محافظت شده ی دانشکده هنر نبود، در هم ریخته. وی در دوران کودکی خویش، بسیار خودرای و چه بسا در خیلی از منابع به عنوان فردی کله شق نام برده شده. به جای آن که به درس توجه کند، به ساعت خیره می شده و حرکت آهسته ی عقربه ها او را افسون می کرده است. او برای رقابت با پدرش، از سنین پایین، طراحی هایی را آغاز کرد که از نظر ترسیم خطوط و قدرت خارق العاده ی دید و تخیل، در خور توجه بودند. نبوغ و استعداد پیکاسو چنان شگفت آور بوده که بنا به گفته ی خود او پدرش که از هنر فرزند متحیر شده بود، قلم و تخته و رنگ خود را به او سپرده و اعلام کرده که دیگر هیچ گاه نقاشی نخواهد کرد. نخستین تصویرش که وی را به همگان شناساند. تصویر علم و نیکوکاری بود که پزشک راهبه ای را در کنار تخت یک بیمار علیل نشان می داد. این تصویر باعث شد که در سال 1897، وی در نمایشگاه هنرهای زیبای مادرید، نشان شایستگی دریافت کند: مسئله ای باعث شد تا خانواده اش، وی را به آکادمی سلطنتی سن فرناندو در مادرید بسپارند، اما چیزی نگذشت که از آکادمی و آموزش های خشک آن خسته و به پرسه زدن در خیابانها مشغول شده. البته، گاهی نیز به موزه پرادو می رفت و در آنجا، به شدت تحت تاثیر هنر قرار می گرفت. وی اجباری درونی به نقاشی کردن در خود حس می کرده، اما نمی خواست صرفا از حالت های کلیشه ای مدل رونگاری کند. این احساس به پیوستنش به گروه نقاشان و نویسندگان شورشی آن زمان انجامید که در صدر شکستن سنت ها بودند.
‏4
‏جوانی او در روزگاری گذشت که تجارت آزاد جای خود را به سرمایه داری انحصاری می داد و تاثیر آن بر هنر و هنر مندان با تاثیر دوره های آرام و عادی تفاوت داشته است و هنرمندان را بر آن می داشت تا واکنشهای خود را نسبت به اوضاع و احوال مادی و ایدئولوژی پیرامون خود مورد ستایش قرار دهند: هنگامه ای که در آن، کهنه و نو در ستیزه ‏خشونت باری درگیر می شوند.
‏پیکاسو در فوریه سال 1900، نخستین نمایشگاه خود را شامل طرح و رسم های دوستانش، برپا و در اکتبر همان سال، به همراه یکی از دوستانش برای نخستین بار به پاریس سفر کرده و در آنجا، از طریق لگا، سزان، وان گوگ و......با آخرین پیشرفتهای صنایع هنری آشنا شده. از آثاری که در نتیجه ی این سفر خلق کرده بود، رقاصه غمگین و آسیاب گالت را می توان نام برد. دو سال پس از این سفر، یعنی در سال 1901، پیکاسو به همراه یکی از دوستانش نشریه ای به نام نشریه هنر جوان را منتشر می کند. این سال را آغاز دوره ی آبی زندگانی پیکاسو نام گذاری کرده اند. دورانی که شیوه کار وی تغییر کرد و آبی رنگ حاکم بر آثارش شده بود. در این دوره فقیران و ناتوانان موضوعات نقاشی او را تشکیل می دادند. البته ، خود وی به اندازه ی تهیدستان پرده های نقاشی اش فقیر و بی چیز بوده. در ماه آوریل سال 1904، پیکاسو برای همیشه بارسلون را ترک و در پاریس اقامت می گزیند. در پاییز همان سال با فرناندو اولیویه آشنا می شود و تا 1911 با او زندگی می کند. در این دوران رنگ صورتی بر نقاشی های وی حاکم می شود و این دوره از زندگی او را دوران صورتی نامیدند. موضوع نقاشی هایش نیز تغییر کرده و به سراغ دلقک ها، آکروبات ها و مقلدان می رفته. پس از خلق تابلو دوشیزگان آوین یون، پیکاسومتوجه عناصر اصلی قرار دادی در طرح مضامین شد و این نقطه ی آغاز سبک کوبیسم بود. پیکاسو با الهام از کارهای سزان، طبیعت بی جان را به تصویر کشیده و در تابلوهایش متوجه اشکال هندسی شده. در سال 1909 بوده که وی نخستین منظره کوبیسم را خلق کرده. تابلو سر یک زن نمونه ای از این دوران بوده است.

 

تحقیق پیکاسو

تحقیق پیکاسو

لینک دانلود و خرید پایین توضیحات
دسته بندی : وورد
نوع فایل :  word (..doc) ( قابل ویرایش و آماده پرینت )
تعداد صفحه : 14 صفحه

 قسمتی از متن word (..doc) : 
 

‏تحقیق در مورد پیکاسو
‏بیوگرافی :
‏در 25 ماه اکتبر سال 1881، پابلو روییزپیکاسو، فرزند دون ‏خوزه روییز پیکاسو و ماریا پیکاسو لوپز، در مالاگا واقع در جنوب اسپانیا ‏به دنیا می آید.
‏پدر او، دون خوزه، نقاش بود که در مدرسه ی هنرهای زیبا، طراحی تدریس می کرده. پابلو پیکاسو که هر دم تغییر روش در کارش داشته است،
‏در ناکجااباد هنر سیر می کرده و همه ی کوشش هایی را که برای طبقه بندی
‏کارش در مقالات مفهومی یا در برگه دان های مورخان هنر به کار می رفته، به ‏مبارزه می طلبید. وی در سراسر دهه های پربار گذشته، آثاری آفریده که از ‏نظر شیوه بیان و شگرد کار، یکسره با هم فرق داشته. عناصر سبکی که به گمان ‏هنر مندان آن زمان دیر زمانی پیش از این در گذشته پیکاسو مدفون شده بود ، ‏به طور ناگهان سر بر می آوردند و وی همین عناصر را با دیگر عناصر در می ‏آمیخته تا دستاوردهایی نو و پر شگفت پدید آورد.
‏در وجود این اسپانیایی کوتاه قد با آن چشمان سیاه و خیره، نه یک نقاش و صد ‏نقاش و هر یکی نوآورتر و پر خیال تر از دیگری نهان شده بوده.
‏پیکاسو با ایستادگی بر آزادی هنر و حفظ استقلال استوار خود می خواست از ‏نقاشان سراسر اعصار به سبب خواری های بیشمار که کشیده بودند، انتقام ‏بگیرد. وی کاشف دلاور و دم دمی مزاج، شیفته تجربه گری و سر انجام، هنرمندی ‏بود که به نیروی درونی پویای خود برانگیخته می شده. در نزد نسل هنرمندان، ‏آثار پیکاسو حکم دارو تلقی می شده، که همچون محرک نیرومند و شگرفی در وجود ‏تاثیر می گذاشته و حتی توجه بی اعتنایان را بر می انگیخته. پیکاسو با ‏نیروی حیاتی بی باکانه ای سنت هایی را که در واقع، جز مشتی از تعلیمات ‏محافظت شده ی دانشکده هنر نبود، در هم ریخته. وی در دوران کودکی خویش، ‏بسیار خودرای و چه بسا در خیلی از منابع به عنوان فردی کله شق نام برده ‏شده. به جای آن که به درس توجه کند، به ساعت خیره می شده و حرکت آهسته ی ‏عقربه ها او را افسون می کرده است. او برای رقابت با پدرش، از سنین پایین، ‏طراحی هایی را آغاز کرد که از نظر ترسیم خطوط و قدرت خارق العاده ی دید و ‏تخیل، در خور توجه بودند. نبوغ و استعداد پیکاسو چنان شگفت آور بوده که ‏بنا به گفته ی خود او پدرش که از هنر فرزند متحیر شده بود، قلم و تخته و ‏رنگ خود را به او سپرده و اعلام کرده که دیگر هیچ گاه نقاشی نخواهد کرد. ‏نخستین تصویرش که وی را به همگان شناساند. تصویر علم و نیکوکاری بود که ‏پزشک راهبه ای را در کنار تخت یک بیمار علیل نشان می داد. این تصویر باعث
‏شد که در سال 1897، وی در نمایشگاه هنرهای زیبای مادرید، نشان شایستگی ‏دریافت کند: مسئله ای باعث شد تا خانواده اش، وی را به آکادمی سلطنتی سن ‏فرناندو در مادرید بسپارند، اما چیزی نگذشت که از آکادمی و آموزش های خشک ‏آن خسته و به پرسه زدن در خیابانها مشغول شده. البته، گاهی نیز به موزه ‏پرادو می رفت و در آنجا، به شدت تحت تاثیر هنر قرار می گرفت. وی اجباری ‏درونی به نقاشی کردن در خود حس می کرده، اما نمی خواست صرفا از حالت های ‏کلیشه ای مدل رونگاری کند. این احساس به پیوستنش به گروه نقاشان و ‏نویسندگان شورشی آن زمان انجامید که در صدر شکستن سنت ها بودند.
‏جوانی او در روزگاری گذشت که تجارت آزاد جای خود را به سرمایه داری ‏انحصاری می داد و تاثیر آن بر هنر و هنر مندان با تاثیر دوره های آرام و ‏عادی تفاوت داشته است و هنرمندان را بر آن می داشت تا واکنشهای خود را ‏نسبت به اوضاع و احوال مادی و ایدئولوژی پیرامون خود مورد ستایش قرار ‏دهند: هنگامه ای که در آن، کهنه و نو در ستیزه خشونت باری درگیر می شوند.
‏پیکاسو در فوریه سال 1900، نخستین نمایشگاه خود را شامل طرح و رسم های ‏دوستانش، برپا و در اکتبر همان سال، به همراه یکی از دوستانش برای نخستین ‏بار به پاریس سفر کرده و در آنجا، از طریق لگا، سزان، وان گوگ و......با ‏آخرین پیشرفتهای صنایع هنری آشنا شده. از آثاری که در نتیجه ی این سفر خلق ‏کرده بود، رقاصه غمگین و آسیاب گالت را می توان نام برد. دو سال پس از این ‏سفر، یعنی در سال 1901، پیکاسو به همراه یکی از دوستانش نشریه ای به نام ‏نشریه هنر جوان را منتشر می کند. این سال را آغاز دوره ی آبی زندگانی ‏پیکاسو نام گذاری کرده اند. دورانی که شیوه کار وی تغییر کرد و آبی رنگ ‏حاکم بر آثارش شده بود. در این دوره فقیران و ناتوانان موضوعات نقاشی او ‏را تشکیل می دادند. البته ، خود وی به اندازه ی تهیدستان پرده های نقاشی
‏اش فقیر و بی چیز بوده. در ماه آوریل سال 1904، پیکاسو برای همیشه بارسلون ‏را ترک و در پاریس اقامت می گزیند. در پاییز همان سال با فرناندو اولیویه ‏آشنا می شود و تا 1911 با او زندگی می کند. در این دوران رنگ صورتی بر ‏نقاشی های وی حاکم می شود و این دوره از زندگی او را دوران صورتی نامیدند. ‏موضوع نقاشی هایش نیز تغییر کرده و به سراغ دلقک ها، آکروبات ها و مقلدان ‏می رفته. پس از خلق تابلو دوشیزگان آوین یون، پیکاسومتوجه عناصر اصلی قرار ‏دادی در طرح مضامین شد و این نقطه ی آغاز سبک کوبیسم بود. پیکاسو با الهام ‏از کارهای سزان، طبیعت بی جان را به تصویر کشیده و در تابلوهایش متوجه ‏اشکال هندسی شده. در سال 1909 بوده که وی نخستین منظره کوبیسم را خلق ‏کرده. تابلو سر یک زن نمونه ای از این دوران بوده است.
‏در سال 1918، پیکاسو با الگا کولکوا، یکی از اعضای گروه باله در آن زمان ‏ازدواج می کند. او دختر یک ژنرال روسی بوده و مراسم ازدواج آنها به رغم ‏اعتقادات نه چندان محکم پیکاسو، در کلیسا انجام می شود. نتیجه این ازدواج ‏پسری به نام پائلو بود که در سال 1921، به دنیا آمده. در این دوران پیکاسو ‏به خلق نقاشی های مجسمه ای مشغول شده که شدیدا تحت تاثیر مکتب کلاسیک بوده ‏است. ازدواج پیکاسو با الگا، در سال 1935 به جدایی منجر می شود و از ‏معشوقه او ماری ترز والتر دختری به نام مایا به دنیا می آید.
‏بی قیدی زناشوئی پیکاسو مدتی طولانی در آن زمان به افسانه تبدیل مشود. به ‏غیر از متعددی که پشت سر گذاشته بوده، هفت زن برای مدت ناپایداری در زندگی ‏او نقش رسمی بانوی الهام بخش او را به عهده داشته اند، که او همه آنها را ‏فریفته، عذاب داده و تحقیر کرده است. علت این جدایی های مکرر را برخی از ‏مولفین بی گمان تربیت پیکاسو توسط زن ها، یعنی مادرش، عمه هایش و ‏خواهرهایش دانسته اند که پیکاسو هر جند هم قدر این زن ها را می دانسته اما

 

تحقیق انسان موجودی نا شناخته 32 ص

تحقیق انسان موجودی نا شناخته 32 ص

لینک دانلود و خرید پایین توضیحات
دسته بندی : وورد
نوع فایل :  word (..doc) ( قابل ویرایش و آماده پرینت )
تعداد صفحه : 32 صفحه

 قسمتی از متن word (..doc) : 
 

‏1
‏"‏انسان موجودی نا شناخته‏"
‏مقدمه
‏انسان تقریبا موجود مرکبی است که تجزیه و تحلیل آن به آسانی
‏صورت نمی گیرد و با ترکیب و جسم ظاهری نمی توان نسبت به
‏خصوصیات درونی او قضاوت نمود و تا کنون هم اسلوب و روش
‏خاصی بدست نیامده که ما بتوانیم مانند یک مسئله ریاضی تمام
‏اعضا و اجزا و روابط او را با یکدیگر و مخصوصا ‏ روابطی که با
‏دنیای خارج پیدا می کند تحت مطالعه قرار دهیم .
‏در مورد انسان بسیاری از چیزها است که قهرا بدون جواب می ماند
‏ مثلا میخواهیم بپرسیم چگونه می شود که نطفه محتوی یک تخم
‏مرغ اخلاق و خصوصیات باطنی و ظاهری صاحب آن نطفه را در
‏ تمام مرغها به یک میزان حفظ می کند .
‏ما می دانیم که همگی از ترکیب انساج و بافته های اعصاب و
‏ عضلات و یک رشته تمایلات غرایز مخصوص بوجود آمده ایم اما
‏روابط این تما یلات با سلولهای مغز جزء اسراری است که تا کنون
‏هیچ عالم روانشناسی نتوانسته است کشف کند.
‏2
‏ما اساس این تمایلات را نمی دانیم و نمی فهمیم تحت چه فرمول و
‏روشی رفتار و کردار هرکدام از ما در هر دوره ای عوض
‏می شود.
‏ما قادر نیستیم موجبات بدبختی یا خوشبختی و آسایش خود را
‏ خودمان خلق کنیم آیا می توانیم رنجوری ها و کسالتهای جسمی و
‏روحی را از خودمان دور کنیم.
‏تقریبا چنین به نظر می رسد که قسمتی از نادانی های ما ارتباط
‏خاصی با نوع زندگی پیشینیان ما و ماهیت و نوع روحی و طبیعت
‏شخصی ما دارد.
‏سعی و کوشش افراد انسان همین بوده است که تاسر حد امکان
‏مشکلات زندگی را آسان نماید و چندان توجهی به مسایل مشکل بدن
‏انسان و نیرو های مرموز روحی نداشته اند.
‏علم طب وقتی شنا خته شد در بادی امر فقط به مسایل تسکین دردها
‏و نا خوشیها پرداختند و به ندریج متوجه شدند که بایستی برای
‏ معالجه دردها و نا خوشیها وضع ساختمان داخلی بدن انسان را
‏مورد مطالعه قرار دهند یعنی فهمیدند که باید علمی را اختراع کنند
‏ که به قسمت های داخلی بدن را پیدا کند .
‏این بود که علم تشریح با وضع خاصی روی کار آمد . اما پیدا شدن
‏این راه به طرزی که امروز مشاهده می کنیم صورت عمل به خود
‏3
‏نگرفته بلکه دانشمندان دنیا در بدو امر به امراض روحی بیشتر از
‏ بیماری های جسمی اهمیت می دادند و به همین سبب بود که در
‏ قرنهای اخیر پیشرفتهای شایان و قابل ملاحظه ای در این خصوص
‏بدست آنها آمده .
‏مردمان امروز به وا‏سطه داشتن سواد و خواندن کتابها رو‏زنامه ها
‏ و گوش دادن به رادیو ها و...که دنیای ما به وسیله ترقی علوم و
‏صنایع مادی عظمت خارق العاده ای پیدا کرده و هرکس اگر مایل
‏باشد می تواند در مقابل هزاران عقیده و فلسفه اظهار عقیده کند .
‏انسان امروز در اسرار خیره کننده اشعه های مجهول فرو رفته و
‏ دیگر مانند سابق آنچه را با چشمان خود می بینند توجه نمی کند او
‏ میداند که فضای گیتی لایتناهی است و دنیا از نیرو های مزبور و
‏ نا شناس ساخته شده ما که انسان هستیم مانند یک تکه کوچک و
‏ذره ای مقدار در این اقیانوس بی انتها گم می شویم و همچنین
‏ می داند این دنیای پر عظمت که ما را مانند ذره بی مقدار به این
‏سمت و سمت دیگر می کشاند خودش موجودی بی شعور و بی فکر
‏ است.
‏دنیای ما مکانیسم شده و مدار گردش جهان روی تکنیک و عمل
‏مکانیسم می گردد با معتقدات موهوم که روی افسانه های" الف لیل ‏"
‏ساخته شده درست نیست.
‏4
‏از تمام این مطالب فقط می خواستیم ‏این نتیجه را بگیریم که با آنکه
‏وضع تمدن جدید و پیشرفت علوم و صنایع در تمام شئون زندگی به
‏طور محسوس تاثیر نموده و حتی نیرومندی بدن و ترکیب عضلات
‏و استحکام استخوان بندی بدن تاثیرات به سزایی داشته معهذا با
‏نهایت تاسف مشاهده می شود نسل انسانی با اخذ این علوم عجیب و
‏بی سابقه به عوض اینکه در مراتب اخلاقی و طرز زندگی و
‏خصوصیات روحی پیشرفت نماید بر عکس خوی بربریت و وحشی
‏گری اجداد خود را پیش گرفته و تمام اختراعات و اکتشافات را
‏برای نابودی و اضمحلال عالم بشریت مورد استفاده قرار می دهد.
‏تمدن امروز که با این نتیجه نا مطلوب مواجه گردیده به ما ثابت
‏میکند که تشکیلات اساسی آن بدون در نظر گرفتن خصوصیات و
‏حوائج ما به وجود آمده است.
‏اگر دانشمندان از روز اول تمام کوشش و نیروی خود را صرف
‏شناختن بدن ما و فعالیتهای آن می نمودند به طور قطع بدبختی ها و
‏مرگ ها و بیماریها و عدم تعادلهای زندگی لا اقل شصت درصد
‏کمتر می‏ ‏شد .
‏با ذکر این مقدمه دانستیم که سر تا سر اصول تمدن امروزی فقط
‏روی تمایلات مختصر عین و بر حسب اتفاق و تصادف روی کار‏
‏ آمده و آنچه مقتضیات فکری آنها ایجاب نموده بدون در نظر گرفتن

 

دانلود مقاله در مورد حاشیه نشینی و مشکلات آن 144 ص

دانلود مقاله در مورد حاشیه نشینی و مشکلات آن 144 ص

لینک دانلود و خرید پایین توضیحات
دسته بندی : وورد
نوع فایل :  word (..doc) ( قابل ویرایش و آماده پرینت )
تعداد صفحه : 204 صفحه

 قسمتی از متن word (..doc) : 
 

‏فصل اول
‏کلیات
‏مقدمه:
‏جمعیت انبوهی که در شهرها ، شهرکها و آبادیهای اطراف تهران و مناطق فقیرنشین داخل تهران زندگی می کنند وبا رشد بی رویه ای افزایش می یابد، درواقع اغلب همان کسانی هستند که درمفابله با محدودیتهای پیش گفته، عدم توانایی مالی در تهیه مسکن درداخل محدوده شهر تهران یا مشکلات دیگر در محل سکونت فبلی، مسکن خود را به خارج از محدوده یا مناطق حاشیه ای داخل شهر منتقل کرده اند و در عمل باید جزء جمعیت شهر تهران به شمار آیند.
‏چرا که هیچ یک از این محلات، آبادیها، شهرکها و حتی شهرهایی که جمعیت آنها به سرععت رشد می کنند مانندمحله های فقیر نشین داخل شهر جاذبه ای جز مجاورت با شهر تهران ندارند که البته وجود رفاه نسبی، تفریح و سرگرمی برای مردم بویژه برای جوانان از عوامل مهم جذب کننده در شهرهای بزرگی چون تهران بوده است.
‏افزایش جمعیت شهر تهران و به همراه آن گسترش فیزیکی شهر واضافه شدن فواصل شهری، ارائه خدمات را مشکل و گران گرده و مسائلی نظیر کمبود، گرانی، نامناسب و غیر بهداشتی و بالاخره فرسوده، بودن مسکن ، کمبود آب ‏وبرق، تلفن، کمبود فضای سبز ، آلودگی و ترافیک . کمبود فضای آموزشی، کمبود امکانات پزشکی و دهها مشکل دیگر را به وجود آورده است.
‏باید خاطرنشان کرد که افزایش جمعیت در خارج از محدوده خدماتی که به طور مستقیم و درموارد غیر مستقیم از خدمات شهری استفاده می کنند باعث شده این مشکلات از عمق و وسعت بیشتری برخوردار گردیده و مشکل جدیدی را در زندگی شهری بوجود بیاورد که ما از آن تحت عنوان ‏حاشیه نشینی ‏ نام می بریم.
‏افرادی که د راین مناطق ساکن می شوند کسانی هستند که توانایی تهیه مسکن درمناطق دیگر شهر که از امکانات و خدمات نسبتاً بیشتری برخوردار هستند را ندارند.
‏اغلب ساکنان این مناطق را شهر نشینان یا روستائیان مهاجر فقیری تشکیل می‏‌‌‏دهند که جهت تأمین هزینه های زندگی در داخل شهر مشغول به کار بوده و برای رسیدن به محل کار باید هر روز مسافت زیادی را طی کنند. بنابر این رفت و آمد و هزینه های آن از مسائلی است که برای این افراد از اهمیت خاصی برخوردار است.
‏کمبود آب و فقدان سیستم آبرسانی مناسب نیز از مشکلات دیگری است که اهالی این مناطق با آنان روبه رو هستند به نحوی که در بعضی از این مناطق، آنها مجبود به خرید آب از تانکرهای حامل آب می باشند.
‏فقدان سیستم جمع آوری زباله و شبکه فاضلاب و هزینه هایی که دفع زباله به همراه دارد موجب بروز آلودگی در این مناطق گردیده واین آلودگی و بیماریهای ناشی از آن به دلیل فقیرنشین بودن آین مناطق و عدم وجود حمایت های اجتماعی امکان تشدید ففر اقتصادی را فراهم می سازد.
‏تراکم جمعیت و نامناسب بودن مسکن فقر مالی و فرهنگی، فقدان تاسیسات و تسهیلات شهری از جمله مشکلاتی می باشند که ساکنین این مناطق را آنها روبرو هستند.
‏اگر از دیدگاه تئوریک به این موضوع نگریسته شود می توان مشاهده کرد که مشکلات ناشی از حاشیه نشینی دارای پیامدهای اجتماعی روانی به عنوان یک عامل مهم درحفظ نظم و ثبات اجتماعی مورد توجه قرار گرلفته و میزان گرایش به رفتار ضد اجتماعی که معمولاً انتظار می رود در ناطق حاشیه نشین از درجه بالائی برخوردار باشد وامکان رواج اخرافات اجتماعی و فرهنگی واقتصادی را در میان ساکنان این مناطق افزایش دهد بررسی می شود.
‏بیان مسئله:
‏در کشورهای در حال توسعه به علت رشد سریع جمعیت و عوامل گوناگون مانند عدم تقسیم مناسب امکانات شهری، مسئله مهاجرت از روستاها و شهرهای کوچک به سوی شهرهای بزرگ یک امر عادیست. درایران نیز از این بعد به علت مسائل خاص جغرافیائی و دیگر مسائل شهرهای بزرگ خصوصاً شهری مانند تهران، دچار مشکل مهاجرت گردیده اند. د ررژیم گذشته در بیش از سه دهه، تهران چنان رشد یافت که با گذشته خود فاصله گرفت.